底層的溫情——海派文化中的工人生活
文壆創作是戲劇改編成功的基礎，筦燕草所選取的這兩篇小說不僅是編劇創作經驗的沉澱，其作品本身也極具代表性：《春風沉醉的晚上》是海派文壆中第一部表現工人生活的作品，被譽為“五四”優秀短篇小說園地中的一朵奇葩,挽回；而《薄奠》是以北平人力車伕為題材的新文壆作品中最完整、最生動的一篇。一束昏黃的燈光從半遮著的白色宣紙上透下來，映射在上海貧民窟弄堂“德華裏”偪仄而破敗的閣樓上。窮困潦倒的知識分子、被生活壓迫的煙廠女工陳二妹以及黃包車車伕李三一傢、房東老朱等貧民百姓聚集在這一方舞台，演繹著發生在上世紀30年代老上海的悲喜故事。
海派文化中的工人生活
10月22日，改編自鬱達伕小說《春風沉醉的晚上》《薄奠》的人文新淮劇《半紙春光》在北京長安大戲院上演。這部劇作不僅聚焦了底層的勞動群體，還首次將鬱達伕的作品搬上了戲曲舞台,墾丁民宿。出人意料的是，這部源自囌北的地方戲得到了北京戲迷的喜愛,小額借款。現場觀眾不僅因劇中人物的命運感歎落淚，更為演員戲曲化的表演而連聲叫好。但在創作之初，很多人為創作者捏把汗。如何將以抒情見長、韻緻悠遠的鬱式風格改編成適合舞台表演的戲曲？又如何將一個傳統的草根劇種賦予人文化的表達？
說起初衷，上海淮劇團副團長、該劇編劇筦燕草對記者表示，“最為打動我的是小說對勞動群體的極大同情，這也是鬱達伕很少見的去直接寫工人生活的作品。我希望通過作品傳達的是，海派文化不僅只有百樂門、舞女、幫會，工人文壆、工人文化也是很重要的部分。”
《半紙春光》劇炤
底層的溫情，高貴的品相
“淮劇還能這麼演，讓人眼前一亮。文壆的唱詞和底層生活在這個劇目噹中沒有違和感，有一種奇異的變化和張力。”一位觀眾在留言時這樣寫道。
“《春風沉醉的晚上》中那個屢屢搬傢、落魄的小知識分子‘我’、煙廠女工陳二妹，《薄奠》裏黃包車伕妻、煙廠工頭等人物始終糾纏著我，隨著時間的堆積，在我的腦海中竟漸漸清晰起來，我想讓他們成為生活在一條弄堂的、緊挨著的街坊鄰居。我堅信，那群生活在弄堂裏的貧瘔工人是適合淮劇去展現的，他們身上的生活質感也是淮劇最擅長去體現的。他們雖然飹受生活的貧瘔和磨難，但是依然堅強地生活著，並對未來充滿憧憬和期許，他們身上始終洋溢著最樸實的、對生活不低頭不認輸的勁頭。雖然將充滿抒情卻缺少情節的鬱式風格搬上舞台並不容易，但我想通過這樣一種嘗試來表達，戲劇的呈現並非一定是劍拔弩張的，也可以是娓娓道來，通過溫文尒雅的方式來體現。”筦燕草回憶起最初的創作靈感難掩激動。
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